紀(jì)錄電影十年：時(shí)代旋律與煙火人間的協(xié)奏

　　【文藝觀潮】?

　　文藝工作座談會(huì)召開(kāi)十年來(lái)，中國(guó)電影堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷向前發(fā)展。其中，紀(jì)錄電影始終承擔(dān)著時(shí)代切片、民族相冊(cè)、社會(huì)鏡像的職責(zé)�！断柴R拉雅天梯》《二十二》《我在故宮修文物》《零零后》《四個(gè)春天》《棒！少年》《掬水月在手》《九零后》《大學(xué)》《人民萬(wàn)歲》《煙火人間》《里斯本丸沉沒(méi)》等優(yōu)秀作品以獨(dú)特的視角、精美的畫(huà)面、豐沛的情感，記錄中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷，展現(xiàn)中國(guó)人的精神面貌。它們與故事片、動(dòng)畫(huà)片等形態(tài)，共同構(gòu)成中國(guó)電影的整體風(fēng)貌，在形成思想引領(lǐng)力、精神凝聚力、價(jià)值感召力、國(guó)際影響力方面發(fā)揮不可替代的作用。

　　近百部國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影，涵蓋自然歷史、社會(huì)人文等題材

　　近期，《里斯本丸沉沒(méi)》熱映，引發(fā)觀眾對(duì)歷史紀(jì)錄片的關(guān)注。近十年來(lái)，院線公映的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影近百部，涵蓋自然歷史、社會(huì)人文等題材，其中歷史題材始終是紀(jì)錄電影創(chuàng)作的重要維度，為觀眾提供觀照過(guò)去、對(duì)話現(xiàn)在、喚起情感記憶的獨(dú)特視角。比如《人民萬(wàn)歲》講述毛澤東同志關(guān)心人民疾苦、傾聽(tīng)百姓呼聲的為民情懷；《二十二》講述中國(guó)內(nèi)地幸存的22位“慰安婦”制度受害者的故事；《九零后》和《1950他們正年輕》采取口述史方式，分別記錄西南聯(lián)大和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)兩段歷史。

　　社會(huì)類(lèi)紀(jì)錄電影也收獲頗豐。《大學(xué)》以長(zhǎng)時(shí)間的觀察式拍攝和電影質(zhì)感的視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)當(dāng)代知識(shí)分子和科研工作者如何將個(gè)人理想追求融入國(guó)家和民族事業(yè)之中；《零零后》以幾個(gè)孩子的成長(zhǎng)故事激發(fā)大眾對(duì)低齡出國(guó)留學(xué)、青春期叛逆等問(wèn)題的思考；《棒！少年》講述一群身處困境中的少年通過(guò)學(xué)習(xí)棒球改變命運(yùn)的故事；《生活萬(wàn)歲》呈現(xiàn)十四組普通中國(guó)人一年里真實(shí)的生活狀態(tài)……這些作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行細(xì)致描繪，讓觀眾看到中國(guó)人昂揚(yáng)向上的精神面貌和積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。

　　自然題材紀(jì)錄電影呈現(xiàn)中國(guó)獨(dú)具魅力的自然之美、生命之美。《喜馬拉雅天梯》《無(wú)盡攀登》《看不見(jiàn)的頂峰》均以攀登珠穆朗瑪峰為主題；《重返·狼群》講述狼王遺孤“格林”被人救回城市喂養(yǎng)，又因不適應(yīng)城市生活重返狼群的傳奇故事；《雪豹和她的朋友們》展現(xiàn)了三位牧民轉(zhuǎn)變?yōu)檠┍�保護(hù)者的過(guò)程……這些作品展現(xiàn)人與自然的關(guān)系，折射出紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)生態(tài)文明議題的思考和回答。

　　傳統(tǒng)文化和藝術(shù)題材的紀(jì)錄電影展示中華文明深厚的歷史底蘊(yùn)和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵�！段以诠蕦m修文物》詮釋故宮文物修復(fù)師“擇一事，終一生”的匠人精神；《一百年很長(zhǎng)嗎》涉及廣東舞獅、新疆哈薩克族的馬鞍制作等傳統(tǒng)手藝；《大河唱》將搖滾和秦腔、陜北說(shuō)書(shū)、花兒等多種中國(guó)民間藝術(shù)相勾連；《掬水月在手》以詩(shī)意語(yǔ)言勾勒古典文學(xué)研究者葉嘉瑩的傳奇人生；《追光萬(wàn)里》《演員》《龍虎武師》講述電影從業(yè)者的心路歷程。這些紀(jì)錄片共同繪制一幅中國(guó)文化的壯美畫(huà)卷，映射出中華文明的獨(dú)特魅力和生生不息的創(chuàng)新活力。

　　在源于人民、為了人民、屬于人民的方向上不斷探索

　　十年間，中國(guó)紀(jì)錄電影在源于人民、為了人民、屬于人民的方向上不斷探索創(chuàng)新。創(chuàng)作者嘗試借鑒人類(lèi)學(xué)、社會(huì)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、文化學(xué)、生態(tài)學(xué)等相關(guān)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)、成果和方法，借助數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)展開(kāi)創(chuàng)作，在觀念、方式、手法、技巧等方面，都實(shí)現(xiàn)新突破。

　　雖然紀(jì)錄電影有很多“故事化”探索，但從塑造人物入手，從呈現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景入手，從捕捉鮮活細(xì)節(jié)入手，始終是紀(jì)錄電影不同于戲劇化、情節(jié)化、沖突化的故事片的主要藝術(shù)特點(diǎn)。不論是青少年題材的《零零后》《棒！少年》，傳統(tǒng)文化題材的《我在故宮修文物》《一百年很長(zhǎng)嗎》，還是展示人民群像的《煙火人間》《生活萬(wàn)歲》，都從微觀視角切入宏大主題，為時(shí)代故事賦予人性溫度，使觀眾產(chǎn)生代入感、共鳴感。為提高影院觀影興趣，許多創(chuàng)作者在注重題材的社會(huì)意義和價(jià)值的同時(shí)，更自覺(jué)地記錄那些獨(dú)特、稀缺或不可替代的人和事�！断柴R拉雅天梯》是世界上第一部用4K高清攝像機(jī)從珠穆朗瑪峰北坡完整記錄登山過(guò)程的電影，讓觀眾感受自然奇觀的震撼和美好；《二十二》搶救性地記錄那些從歷史災(zāi)難中幸存下來(lái)的老人的人生故事和生活狀態(tài)，喚起大眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思；《里斯本丸沉沒(méi)》則探究“里斯本丸”號(hào)沉船的真相，用調(diào)查、采訪等多種形式還原那段正在被遺忘的歷史。

　　許多創(chuàng)作者借助先進(jìn)的影像設(shè)備和技術(shù)，組織專(zhuān)業(yè)化團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)提升作品的視聽(tīng)品質(zhì)，提升受眾影院觀影的興趣。無(wú)論是《九零后》對(duì)歷史畫(huà)面的渲染，還是《掬水月在手》對(duì)詩(shī)意時(shí)空的營(yíng)造，無(wú)論是《大河唱》借助動(dòng)畫(huà)等不同藝術(shù)媒介構(gòu)建多重音樂(lè)空間，還是眾多紀(jì)錄電影運(yùn)用航拍、無(wú)人機(jī)等先進(jìn)技術(shù)，都在不影響紀(jì)錄電影真實(shí)屬性的前提下，大幅提高其表意抒情能力。

　　創(chuàng)作者也嘗試與更廣泛的社會(huì)影像結(jié)合，擴(kuò)展題材空間和記錄視野。十年間，便攜的攝影設(shè)備快速發(fā)展，帶來(lái)海量“私影像”紀(jì)錄素材�！端膫�(gè)春天》導(dǎo)演用非專(zhuān)業(yè)電影設(shè)備拍攝自己父母的生活影像，以第一視角將家庭日常的詩(shī)意帶入文化表達(dá)的公共領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)紀(jì)錄電影的“私影像”創(chuàng)作賽道�！稛熁鹑碎g》作為首部以手機(jī)用戶原創(chuàng)內(nèi)容制作的紀(jì)錄電影，從幾百萬(wàn)條素材中選擇500多個(gè)作者的800多條視頻，完成82分鐘的紀(jì)錄影片。這不僅實(shí)現(xiàn)了電影銀幕與手機(jī)屏幕的對(duì)接、豎屏和橫屏的切換，還回應(yīng)了電影創(chuàng)作如何應(yīng)對(duì)技術(shù)和媒體發(fā)展等新思考。

　　十年來(lái)，紀(jì)錄電影不斷探索如何在紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性、主觀性與客觀性之間找到平衡，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄對(duì)象、紀(jì)錄視角、紀(jì)錄手段、紀(jì)錄觀念的全方位突破。

　　國(guó)際傳播影響力加大，向全球觀眾呈現(xiàn)中國(guó)獨(dú)具魅力的自然人文景觀

　　十年來(lái)，一批優(yōu)秀紀(jì)錄電影通過(guò)各種渠道，走上國(guó)際舞臺(tái)，受到海外觀眾喜愛(ài)�！短旃ぬK作》《二十二》《里斯本丸沉沒(méi)》等片在歐洲、北美、澳洲等地放映，獲得好評(píng)�；ヂ�(lián)網(wǎng)發(fā)展打破人們觀看紀(jì)錄電影的時(shí)空限制，電影院不再是紀(jì)錄電影的唯一傳播媒介。很多紀(jì)錄電影意識(shí)到這一點(diǎn)，探索多媒介傳播，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、家庭影院等方式抵達(dá)更多海外觀眾。如《我在故宮修文物》在海外視頻網(wǎng)站上，引發(fā)彈幕刷屏。此外，很多航空公司在國(guó)際航線的機(jī)上娛樂(lè)內(nèi)容中開(kāi)辟紀(jì)錄片和電影板塊，將中國(guó)紀(jì)錄電影作為其中重要內(nèi)容。很多外國(guó)乘客通過(guò)這種觀看方式，感受到中國(guó)紀(jì)錄電影的獨(dú)特魅力。

　　除了拓展放映播出渠道，還有很多紀(jì)錄電影通過(guò)其他方式提升國(guó)際傳播效能。比如，《我們誕生在中國(guó)》等多部紀(jì)錄電影以跨國(guó)合拍的方式，向全球觀眾呈現(xiàn)中國(guó)獨(dú)具魅力的自然人文景觀。這些作品被翻譯為多種語(yǔ)言在100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映�！对贂�(huì)長(zhǎng)江》在日本放映時(shí)，主創(chuàng)從剪輯、旁白、背景音樂(lè)、主題曲、字幕以及宣傳海報(bào)入手，進(jìn)行本土化二次創(chuàng)作，更符合當(dāng)?shù)赜^眾的觀賞習(xí)慣。還有很多紀(jì)錄電影制作大量拆條短視頻，激發(fā)網(wǎng)友二度創(chuàng)作。這些短視頻通過(guò)海外社交平臺(tái)傳播，也讓越來(lái)越多受眾熟知、喜歡。

　　紀(jì)錄電影是世界電影文化的重要組成部分，也是世界電影文化交流的重要載體。接下來(lái)，如何進(jìn)一步提升中國(guó)紀(jì)錄電影的人文高度和題材廣度，以及在國(guó)內(nèi)外的傳播力和影響力，將是中國(guó)紀(jì)錄電影肩負(fù)的新使命。

　　(作者：王靜尹鴻，分別系清華大學(xué)影視傳播研究中心制片人、導(dǎo)演；清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席)